最近的古裝劇難看,關鍵在於“小而醜”的大女主戲太

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很多熱愛古裝劇的觀眾發現 ,2019年至今  ,大投資、大制作的古裝劇幾乎絕跡瞭  ,零零散散上線的多是一些中小制作的古裝劇  ,比如第二季度的《聽雪樓》《白發》等  ,並且它們都是女性向的劇集  。在古裝劇寒冬下  ,古裝劇力圖走小而美路線 ,這會是一條新出路嗎 ?

《白發》劇照 。
多方原因讓大女主戲走向小而美的低配版
一直以來  ,古裝劇是市場上最受歡迎的電視劇類型  ,而古裝劇中的大女主戲  ,經過幾年來的沉淀和發展 ,更是具備強大的號召力 。
從2011年的《後宮甄嬛傳》至今  ,每一年的爆款劇  ,大女主戲總能占據一席之地 ,像《武媚娘傳奇》《羋月傳》《那年花開月正圓》《延禧攻略》《如懿傳》等等  ,都曾轟動一時 。
相較之下  ,2018年以來 ,古裝劇和大女主戲都相對沉寂  ,這是多方面因素共同影響下的結果  。一來是政策對古裝劇的審核嚴格  ,尤其是隨著網絡劇與電視劇的審查標準愈發一致  ,原本幾部預定2019年第一季度上線的大劇都暫時沒有瞭蹤影  。
另一方面是去年業內開始對天價片酬進行自發整頓  ,像優愛騰就聯合幾傢制作公司發

小而美的《蕓汐傳》  。
這時  ,許多古裝劇就開始走小而美路線直白點說  ,就是低配  。一堆低配版大女主戲開始湧現  ,比如《蕓汐傳》《雙世寵妃》《絕世千金》《媚者無疆》《白發》等  。
低配版沒有瞭厚重的歷史 ,回歸瞭瑪麗蘇言情
低配版大女主戲 ,首先是想蹭大女主戲的市場熱度 。眾所周知  ,大女主戲中的女主角更加獨立、自主、自強 ,女性一路上的打怪升級和成長  ,不僅具有一種戲劇審美上的陌生感和新鮮感 ,也符合公眾對現代女性的認知  ,因此大女主戲一度受到女性觀眾的歡迎  。
大女主戲還有幾個特征:大投資、大制作、大IP、一線演員  。比如孫儷之於《羋月傳》  ,周迅之於《如懿傳》  ,以及還未上線的 ,湯唯之於《大明風華》  ,章子怡之於《江山故人》 。除此 ,大女主戲一般改編自歷史上真實人物故事  ,有史實的依托  ,可以增加劇集的歷史感和厚重感  。
低配版大女主戲則不然  ,在各種原因下  ,隻能是改編自網文裡的腰部IP、中小投資、中小制作、由三線演員或新人演員挑大梁  。比如鞠婧禕之於《蕓汐傳》  ,張雪迎之於《白發》  ,她們的咖位與孫儷、周迅顯然沒法比  ,這些劇集制作量級也小得多  。
更為關鍵的是  ,低配版大女主戲創作主線的變化  。不同於大女主戲內容的嚴肅、厚重甚至悲涼  ,低配版大女主戲通常都是采用架空背景 ,淡化對男權社會的反思  ,著重凸顯言情元素  。可以說  ,低配版大女主戲借助大女子戲的外殼  ,內裡包裝的是瑪麗蘇偶像劇  ,女主角一路打怪升級 ,但也一路有各種帥哥陪伴守護  ,一路花式撒糖  。
不妨以不久前播出的《白發》為例  。該劇改編自莫言殤的言情小說《白發皇妃》 ,由李慧珠執導  ,張雪迎、李治廷、經超、羅雲熙等主演  ,講述瞭西啟長公主容樂(張雪迎飾)與北臨王子無憂(李治廷飾)、沒有血緣關系的兄長容齊(羅雲熙飾)和北臨大將軍傅籌(經超飾)的愛恨情仇  。

《白發》劇照  ,女主角處在不同男性角色的愛恨糾葛中 。
容樂從失憶後的天真無邪  ,到知道自己身世及其父輩恩怨後的痛苦  ,以及卷入權鬥陰謀中的迅速成長  ,就是一般大女主戲的打怪升級史 。與此同時  ,《白發》完全是發生在架空的朝代裡  ,撇去歷史的負荷  ,著重凸顯瞭言情的因素  。
雖然大女主戲也有大量瑪麗蘇情節  ,但對於感情並不全是美化  ,甚至男女主角會從相愛走向相棄(比如《甄嬛傳》的甄嬛與雍正  ,《如懿傳》的如懿與乾隆)  ,但《白發》則是瑪麗蘇的升級  。劇中的男一號、男二號、男三號還有一些無關緊要的男性配角  ,全部都被女主角所傾倒  ,一個個都是愛美人不愛江山  。
小而醜的大女主戲  ,不是古裝劇的新出路
不同於以往大女主戲幾乎是播一部火一部  ,低配版大女主戲幾乎是播一部撲一部  ,原因何在  ?
這就是大女主戲的自身困境  。套路化、模式化、人設相似等  ,已經讓觀眾審美疲勞  ,如果沒有新的創新點 ,觀眾便提不起興致  ,這也是為什麼《延禧攻略》火瞭  ,但相同路徑的《皓鑭傳》撲瞭 。

《皓鑭傳》劇照  ,相比爆紅的《延禧攻略》 ,冷清瞭不少 。
問題也出在低配上  。低配版大女主戲凸顯言情因素  ,不打不相識、撒糖、N 角戀、為愛癡狂等套路 ,更是乏善可陳;而架空背景、低成本制作造成的歷史背景的虛無 ,情節的胡編亂造  ,服化道的廉價  ,新人演員演技的生澀拙劣  ,更是讓低配給人一種低等、劣質感 。
說到底 ,低配不一定等於低等 ,中小制作、新人演員也可以成就真正小而美的作品  。遺憾的是  ,現在多的是小而糙或小而醜  。好作品才能挺過寒冬 ,不是小就可以搪塞過去 ,小而醜的大女主戲 ,不是古裝劇的新出路  。
曾於裡(劇評人)
新京報編輯 吳龍珍 校對 翟永軍